Claude Monet (1840-1926) tomu, že se stal malířem, vděčí Eugènovi Boudinovi (1824-1898), s nímž se seznámil v Le Havru, kam se jeho rodiče přestěhovali z Paříže. Boudin maloval krajinné scenérie přímo v přírodě, v plenéru (en plein air), podobně jako malíři barbizonské školy (Theodore Rousseau, Millet, Daubigny, …). To s sebou přinášelo výzvu zachytit světelně atmosférické jevy na obloze. V tom Moneta ovlivnil i v Normandii žijící holandský malíř Johan Barthold Jongkind (1819-1891).
Protože Monet se dožil vysokého věku a byl velmi plodným malířem, z různých galerií mám od něj již 123 fotografií jeho děl, nepoužiji všechny a často je budu sdružovat do koláží, v textu také 2 pařížské galerie, odkud jich je nejvíc – Musée Marmottan Monet a Musée de l'Orangerie (organizačně patří pod Musée d’Orsay) – budu uvádět zkráceně Marmottan a l'Orangerie.
Do raného období patří Terasy v Sainte Adresse (1867, Metropolitan Museum of Art, New York), hýřící barvami pestrých květů a ve větru se třepotajících vlajek. Sedící muž, pozorující moře, je Monetův otec. Monet zde na normandském pobřeží pobýval u své tety.
V této době Moneta trápily finanční nesnáze a před věřiteli se snažil uniknout stěhováním, v r. 1868 se s rodinou ocitl bez střechy nad hlavou a v tíživé situaci se pokusil o sebevraždu. Z nejhoršího mu pomohl jeden z jeho obdivovatelů a finančně jej také podpořil jeho přítel, malíř Jean-Frédéric Bazille (1841-1870) ze statkářské rodiny, jehož nadějnou uměleckou kariéru utnulo ve 29 letech smrtelné zranění v prusko-francouzské válce.
Éra figurativních maleb byla u Moneta poměrně krátká. S manželkou Camille je znázorněn na obraze Camille Monet(ová) na zahradní lavičce (1873, Metropolitan Museum of Art, New York) a v koláži jsou jejich synové Jean (Marmottan, 1880) a Michel (Marmottan, 1880).
Na obraze Oběd v zahradě (1873, l'Orangerie) jsou postavy podružné a Dámy v květinách (1875, Národní galerie, Praha) se v bujné vegetaci úplně ztrácejí.
V 70. letech 19. století se Monet stal vůdčí osobností skupiny malířů a na rozdíl od Édouarda Maneta, který přes trpké zkušenosti a skandály spojené s obrazy Snídaně v trávě a Olympia se stále snažil prorazit na oficiálních výstavách Salonu, Monet v r. 1874 uspořádal výstavu nezávislou na akademických kruzích. Setkala se však s nepochopením a posměchem, kritik umění Louis Leroy vystavující malíře podle Monetova obrazu Impression, soleil levant (Imprese, východ slunce) z r. 1872 výsměšně označil jako impresionisty, malíře pouhých dojmů, čímž jim nechtěně vymyslel název, který jen o několik let později získal všeobecné uznání nového moderního směru a postupně se stal i komerčně úspěšným u obchodníků s uměním (s výjimkou Vincenta van Gogha, který se toho nedožil).
Jeden kolega, který Muséé Marmottan Monet navštívil před asi 15 lety, líčil, jak důkladná byla ostraha u obrazu Imprese, východ slunce, vyfotografovat ho bylo nemožné, kdo by se o to pokusil, musel by fotografie přinejmenším smazat, možná by ho z Francie rovnou vyhostili. Naštěstí loni se již ve všech pařížských galeriích mohlo fotografovat bez omezení, a můžu tak toto slavné dílo reprodukovat.
Impresionisté se lišili od krajinářů barbizonské školy tím, že opustili náznaky šerosvitu a tmavých barev černé, hnědé a šedé, barvy na paletě nemíchali, ale nanášeli na plátno v oddělených skvrnách. Ty se pak v odstupu od obrazu na sítnici oka propojily v souvislý celek. Navázali tak na Isaaca Newtona, který sluneční paprsek přes skleněný hranol rozložil na 7 barev světelného spektra (červenou, oranžovou, žlutou, zelenou, modrou, indigovou (temně modrou) a fialovou), čímž dokázal, že světlo je směsicí všech barev.
K impresionistické klasice patří také Vlčí máky (1873, Musée d'Orsay, Paříž).
Kvetoucí parky, sady a louky jsou ve třech kolážích, zahrnujících obrazy: Krajina, park Monceau (1876, Metropolitan Museum of Art, New York), Jaro (Ovocné stromy v květu) (1873, Metropolitan Museum of Art, New York), Růžové keře v zahradě Montgeron (1876, l'Orangerie), Jezírko v Montgeronu (1876, l'Orangerie); Ulička v makových polích, Ile Saint-Martin (1880, Metropolitan Museum of Art, New York), Švestkové stromy v květu (1879, Hungarian National Gallery, Budapešť), Cesta Chally lesem Fontaineblaeu (1865, Ordrupgaard, Kodaň), Citronový háj v Bordigheře (1884, Ny Carlsberg Glyptotek, Kodaň); Kvetoucí sad (1879, Národní galerie, Praha), Zahrada v Giverny (1922-1926, Marmottan) a 2krát Japonský most (1918-1924, Marmottan).
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjq8ruSUWcfRCIrv9sAc9Juk5cC2q0pHtdNC2Nlpo6S1G21cZrT2MQ3Vh-YoHTaTBvGVPEMFtbZH8UO6IBJ5zf0tjOXkkY19wNWu4Zx-Uolb1PTdXBaKbdjY-ThhhLxT5fAbsZYeFcmDcdSyO8FAp-YVIDfcy4YHjURa1Ti0sk9vnmZomvwnteAdp74MA/s16000/Monet08%20-%20Landscape%20-%20The%20Parc%20Monceau,%20Spring,%20The%20Rose%20Bushes%20in%20the%20Garden%20at%20Montgeron,%20The%20Pond%20at%20Montgeron.jpg)
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimL300Y9rvdjz9NkIS2mDUXGNwsnrs8ZIFHPjj362iVCFv_aJthtqV7NmYKPnSKDkEJ7XloNgBd4wBpSy2WQYvCj9DjcprC2HtX2HrSCXrHzXIC5hxAT_vFWhf0eTc-OPBwJIBQ-QWP0tEWsRtDyXp38DxcQ5j7X4rXTS-44evp1_zv0OoxlbWJHjnxw/s16000/Monet09%20-%20Lane%20in%20the%20Poppy%20Fields,%20Plum%20Trees%20in%20Blossom,%20The%20Chally%20Road%20through%20the%20Forest%20of%20Fontaineblaeu,%20The%20Lemon%20Grove.jpg)
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYdlZCqSf3bSTohray1QwFVewXVCG9iR_sQcypFDZi0ZCHn27fENBFBH25ppChFkeyzfxskTDNhOQc8V4f9WT2lgU8146doVq6WBu99mAnDS0VKVpzHAFU5KsMXF1VRJ-j29MsECZH3RpcpetoeRDCmrIxqKepUdBYu7djn1AUQhvWZTn8ccXA4SZ4pg/s16000/Monet10%20-%20Kvetouc%C3%AD%20sad,%20Le%20jardin%20%C3%A0%20Giverny.jpg)
Obrazy japonského mostu v předchozí koláži z pozdního období malíře jsou těžko rozpoznatelné, ale tento motiv maloval opakovaně a v časnějších verzích je zřetelný, jak je patrné dále u obrazů Leknínové jezírko, zelená harmonie (1899, l'Orangerie), Leknínové jezírko, růžová harmonie (1900, l'Orangerie) a Jezírko s lekníny (1899, National Gallery, Londýn).
Tíživé období se uživit a několikeré stěhování vyvrcholilo smrtí manželky Camille v r. 1879 na následky těžkého porodu druhého syna. Impresionismus však již překonával období posměchu, kdy se na obrazy v tomto stylu nahlíželo jako na nedokončené a Monetova finanční situace se postupně natolik zlepšila, že si mohl pronajmout dům s velkou zahradou a později jej i odkoupit. A také se podruhé oženil.
Při pobytu v Normandii často maloval mohutné a členité pobřežní skály a útesy, místo širšího záběru přírodní scenérie se však většinou zaměřoval na detail. Na prvním snímku je Poklidné počasí ve Fécampu (1881, Kunstmuseum, Basilej) a v následujících kolážích Skály Belle-Ile (Pyramidy v Port-Cotonu) (1886, Puškinovo muzeum, Moskva), Pláž a Falaise d'Amont (1882, Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid), Skalní jehla a brána d'Aval (1884, Kunstmuseum, Basilej), Stíny na moři. Útesy v Pourville (1882, Ny Carlsberg Glyptotek, Kodaň); Skalní jehla při pohledu přes bránu d'Aumont (1885 l'Orangerie), Útes u Sainte-Adresse (1881, Ordrupgaard, Kodaň), Chata na útesech u Varangeville (1896, Ny Carlsberg Glyptotek, Kodaň) a Útesy u Etretatu (1886, l'Orangerie).
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0ey92Sk2-t6pINq-HKQY4uhr6WW16Avjh5jYaJaFL3qvAU7Fo30hvIyYz-Q0frXNUQtMffcbbLEhpJdPDt0dqPOKO5AJnw0zFpRo4bdDJwJKJnDPXMM08dh67_Y11_XXCU_XTuj1NcIbnGcwQWjxWvSYGtiREwCw5pofnO5z_1JBCAkpmuayQSfKSSw/s16000/Monet13%20-%20Calm%20Weather,%20F%C3%A9camp%20(1881),%20Kunstmuseum,%20Basilej.jpg)
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2qqJhaeZFBgImjjjahlkC2ZjBmVOmuA_-ZlwGCkFklth7IRP3LFSzX0sOQkYNuBGg3HI80p9GF5Iu3EPl-NA5ZLngduJ8dcSx4UOLQVihA8aEWOoURFIGPfJYsD5BhRjWvDKw9sa7zH5Uu5q8_FZ2EI3YG8yBRvGnbf4dac2mV0H5ad_rEkbQd8hTqg/s16000/Monet14%20-%20Pyramidy%20v%20Port-Cotonu,%20Pl%C3%A1%C5%BE%20a%20Falaise%20d'Amont,%20Skaln%C3%AD%20jehla%20a%20br%C3%A1na%20d'Aval,%20St%C3%ADny%20na%20mo%C5%99i.jpg)
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjOlRttAyBWKv-doN3TFEiDcy3lHOXQxUUolHk0RNLQ4Sq64026rORTj9lsWjqA7Hx95dF3Z1wQdknsSw7PgYJmcG5v3i1HZ2FcdLyKdYi_54vSKk2nIFmZNWPek6eFTMoz9iG1X9XSd_jpJvJwDpteHSVITcmN8143jKIliDhR0delzirxq1cH0cIz8g/s16000/Monet15%20-%20Skaln%C3%AD%20jehla%20p%C5%99i%20pohledu%20p%C5%99es%20br%C3%A1nu%20d'Amont,%20%C3%9Ates%20u%20Sainte-Adresse,%20Chata%20na%20%C3%BAtesech%20u%20Varangeville,%20%C3%9Atesy%20u%20Etretatu.jpg)
A k mořím a vodním tokům patří lodě a čluny. Na prvních dvou fotografiích jsou obrazy Mořská krajina, lodní doprava za svitu Měsíce (1864, National Gallery of Scotland, Edinburgh) a Pláž u Etretatu (1883, Musée d'Orsay, Paříž), v kolážích pak Vlnolam v Trouville, odliv (1870, Szépművészeti Múzeum, Budapešť), Lodě v přístavu (1873, National Gallery of Scotland, Edinburgh), Zelená vlna (1867, Metropolitan Museum of Art, New York), Tři rybářské čluny (1886, Szépművészeti Múzeum, Budapešť); Povodí Argenteuil s plachetnicí (1874, National Gallery of Ireland, Dublin), Bárka (1887, l'Orangerie), Seina v Rouenu (1872, Ermitáž, Petrohrad) a Nábřeží Grand Quai v Havru (1874, Ermitáž, Petrohrad).
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRuG2xTPLGflfGksiHuUNB0EslnFflkoEncUrHGF_wCt7DwMDGUGkq2OMzIStHtYWdmn4Yxa-xWOeFeUU5qncuRz4RbuQcqGo2NYbGyPH0Em7AVo4fU9hapJBKAWyW9n_EANULONIx-xjZWgvKWjxOfS59vuXTjylX1Z2Z0aHwHbQKfiPAo8KGbedASQ/s16000/Monet16%20-%20Seascape,%20Shipping%20by%20Moonlight%20(1864),%20National%20Gallery%20of%20Scotland,%20Edinburgh.jpg)
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWP7xIIlS0lcnN4tmLnXRub3oOjF5imjZkui57qZDlw7erML6UKnBb7eH3LBJtYIAvyam5rlJCEzYodsJ2cABnG3cKjxpt7aBJxMSKUgDYtcDg874iF4JIiIGC1sH7bnTzk2JE83w-T2RXeNf7hyHov56da3FXwJIt6UH0_4s-_jjXTvX1aoLBrUWRvD59/s16000/Monet17%20-%20The%20Beach%20at%20Etretat%20(1883),%20Mus%C3%A9e%20d'Orsay,%20Pa%C5%99%C3%AD%C5%BE.jpg)
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwzWqaKhKFb4c1rsqiow6_D5nXc5G0KsMPQvW5Zd8EhHNlWrQM-lEmE_BCnfNlrStPibDFRsD_Br2nmJFuQsLvY_Z2E375rnrokam753Py0n--9JQ9Oc4N71srGTZ_mygDU2L284vwAgodJMpyxyAlaUMFzKIeQZqS9bBofhyINuzupuuwiq0WWQCdWA/s16000/Monet18%20-%20Vlnolam%20v%20Trouville,%20odliv,%20Lod%C4%9B%20v%20p%C5%99%C3%ADstavu,%20Zelen%C3%A1%20vlna,%20T%C5%99i%20ryb%C3%A1%C5%99sk%C3%A9%20%C4%8Dluny.jpg)
![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmPCs1Ei_EsZKUgC537p3G4E17Jj5RTT8q_M4ozf4-cK9DClxV3Tg3Tq8FNmqAP7WB74IPyIZXvJ99ccRNAaGeJKoRrmIUdZTLY7UT8870sql2ezWcslmQC-Hjidwp4XsjEkKZaVCwodLNNjf0_fgDFuD6WoDLp3Kej9FN7-P5QrKJZrC_4Vp_jJLesg/s16000/Monet19%20-%20Povod%C3%AD%20Argenteuil%20s%20plachetnic%C3%AD,%20La%20Barque,%20Seina%20v%20Rouenu,%20The%20Grand%20Quai%20at%20Havre.jpg)
K Monetovým námětům patřily i zasněžené scenérie. Znázorňují je obrazy Sněžná scenérie v Argenteuil (1875, National Gallery, Londýn), Zasněžený Boulevard de Pontoise v Argenteuil (1875, Kunstmuseum, Basilej) a v koláži Přecházení ledu (1882, Kunstmuseum, Bern), Norsko, červené domky v Bjornegaardu (1895, Marmottan) a Norská krajina, modré domky (1895, Marmottan).
Po vzoru Cézanna občas namaloval i zátiší, v ukázce jsou Sklenice s broskvemi (1866, Albertinum, Galerie Neue Meister, Drážďany) a Hrušky a hrozny (1880, Kunsthalle, Hamburk).
Od poloviny 70. let Monetova rodina žila ve Vétheuil, odkud jsou následující obrazy: Kostel ve Vétheuil (1878, National Gallery of Scotland, Edinburgh), Krajina u Vetheuil (1879, Musée d'Orsay, Paříž) a Pohled na Vétheuil (1881, Albertina, Vídeň).
V následující čtveřici jsou Větrný mlýn a lodě u Zaandamu (1871, Ny Carlsberg Glyptotek, Kodaň), Hora Kolsaas v Norsku (1895, Marmottan), Vily v Bordigheře (1884, l'Orangerie) a Břehy Seiny, Lavacourt (1878, Albertinum, Galerie Neue Meister, Drážďany).
Od 80. let 19. století Monet začal malovat série obrazů s týmž námětem, ale v různých denních dobách. Měl rozpracováno několik obrazů a podle toho, jak se měnilo osvětlení, přecházel od jednoho k druhému. Plně se na zaměřil od 90. let, kdy už dosáhl všeobecného uznání.
Ze sérií jsou nejznámější mnohonásobné malování londýnských mostů, katedrály v Rouenu, japonského mostu (uvedeného výše), stohů, topolů, povodní a hlavně leknínů.
Mlžné scenérie Londýna byly Monetovi vděčným námětem pro zachycení atmosférických jevů. Na dalším snímcích je Temže pod Westminsterem (1871, National Gallery, Londýn) a v kolážích 4krát Waterloo Bridge (1902, Kunsthalle, Hamburk; 1903, Ordrupgaard, Kodaň; 1904, Kunstmuseum, Basilej; 1903, Kunstmuseum, Bern) a na konci Charing Cross Bridge (1899, Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid).
Rouenská katedrála následuje v pěti pohledech: Portál katedrály ráno (1894, Fondation Beyeler, Basilej-Riehen), Portál katedrály ve slunečním světle (1894, Metropolitní muzeum umění, New York); Katedrála v poledne, Katedrála při západu Slunce (oba 1894, Puškinovo muzeum, Moskva) a Efekty slunečního světla na konci dne (1892, Marmottan).
Ze sérií topolů a povodní alespoň dvě ukázky: Topoly u řeky Epte (1891, National Gallery of Scotland, Edinburgh) a Záplavové vody (1896, National Gallery, Londýn).
R. 1890 si Monet koupil dům v Giverny a nechal vybudovat vodní zahradu s lekníny. K tomu zaměstnával několik zahradníků, fotografie malíře v Musée Marmottan Monet ukazuje, jak si své dílo zálibně prohlíží.
Po r. 1900 se malíři zhoršoval zrak, a proto již nevycházel malovat do přírody, zůstával doma a soustředil se převážně na malbu leknínů, pokojových a zahradních květin. Od r. 1910 jeho cílem bylo vytvořit oválný interiér, vyplněný obrazy leknínů. Namaloval 12 velkých pláten podélného formátu, která byla instalována ve dvou sálech Musée de l'Orangerie v Paříži a podle André Massona představují „Sixtinskou kapli impresionismu“.
Vzhledem k velkým rozměrům se do záběru vejdou jen z většího odstupu, kdy pak nevyniknou detaily. Proto ještě několik menších provedení z jiných galerií: Jezírko s lekníny, zelené odlesky (1920-1926, Kunsthaus, Curych), Lekníny (1914-1917, Marmottan) a Jezírko s lekníny (1917-1919, Albertina, Vídeň).
Ukázky obrazů květin jsou v koláži: Záhon chryzantém (1897, Kunstmuseum, Basilej), Irisy (1914-1917, National Gallery, Londýn), Kalokvěty (1914-1917, Marmottan), Denivka (1914-1917, Marmottan) a Dům mezi růžemi (1925, Albertina, Vídeň).
Přestože Claude Monet s Augustem Renoirem, Camillem Pissarrem a Alfredem Sisleym patřil k nejryzejším impresionistům, zatímco Vincent van Gogh, Paul Gauguin, Paul Cézanne a Georges Seurat se mu vzdálili a jsou považováni za postimpresionisty (van Gogh navíc položil základy expresionismu a Seurat přišel s vlastním stylem pointilismem), byl to nakonec Monet, kdo inicioval abstraktní umění. Jeho styl se začátkem 20. století rozvolňoval, a protože již dávno nemaloval osoby, přírodní scenérie se stávaly stále nečitelnějšími.
Monetův obraz Kupky sena (1891, National Gallery of Scotland, Edinburgh) na výstavě francouzských impresionistů v Moskvě zaujal Vasilije Kandinského (1866-1944) tím, že nebyl schopen rozpoznat, co obraz znázorňuje. To ho inspirovalo k namalování prvního abstraktního obrazu. A velmi brzy se za ním vydali další, mezi nimi František Kupka a francouzský malíř Robert Delaunay.